不想继承千亿家产的他 拍出了最有真实感的变形金刚

play 《大黄蜂》导演拍不好就要回去继承亿万家产_1546911007883.mp4 向前 向后

　　说到导演特拉维斯·奈特，就不得不提他身上那个永远抹不掉的“耐克公子”的标签。特拉维斯的父亲是耐克的创始人菲尔·奈特，执掌着市值1056亿美元的耐克商业帝国，是个不折不扣的“霸道总裁”。

　　然而，特拉维斯作为一个妥妥的富二代，美国版高配王思聪，从小不仅对体育事业和继承家族集团毫无兴趣，而且反感到故意穿马丁靴去嘲讽Nike球鞋的程度，动不动就狂喷他爹的生意。

　　他打心眼里厌恶自己的家族关系，抵触成为耐克继承人的人设，反抗父亲为了培育自己进入商圈所做的一切行为，对家族的千亿资产毫不在乎。甚至，他还在年轻时放弃斯坦福的offer去搞音乐，并且出了一张唱片《GET OFF MINE》去吐槽自己的老爸——当然，最后这张唱片的销量主要还是由他老爸买单，除此之外无人问津。

　　由于特拉维斯对于家族企业的抗拒太过于强烈，无奈之下，1998年菲尔·奈特将年仅25岁的特拉维斯安排到维尔·文顿工作室（莱卡工作室的前身）做动画实习生。在这里，特拉维斯隐姓埋名开始了端茶倒水的打杂生活，并且发现了自己新的事业追求——定格动画，在勤杂工之外的所有时间都在苦心钻研这项技术。

　　四年后，霸道老爸菲尔·奈特为了支持儿子的事业，以10亿美金的投入买下了维尔·文顿工作室并让29岁的特拉维斯成为最大股东。至此，“勤杂工”特拉维斯正式出任CEO并将公司改名为“莱卡工作室”，专攻定格动画的制作。

　　对于特拉维斯来说，“不好好做动画就得回去继承千亿家产了”是他生命中真实存在的威胁。因此，在执掌了莱卡工作室后，特拉维斯先后承接了《僵尸新娘》、《鬼妈妈》、《通灵男孩诺曼》、《盒子怪》的制作，并在这个过程中逐渐形成了莱卡的特定风格，在定格动画界打响了名声。而一次又一次的创新和尝试也让“莱卡工作室”成为了现在定格动画的质量标杆和技术前沿。

　　后来，特拉维斯又亲自下阵执导了《魔弦传说》并获得了第89届奥斯卡金像奖最佳动画长片的提名。虽然票房遭遇滑铁卢，但这次尝试也代表着特拉维斯在好莱坞混出了一点名堂。

　　然而，由于定格动画本来的商业属性就比较弱，哪怕在动画领域都是相对小众的存在，因此，尽管莱卡工作室在定格动画上造诣颇深，成立11年以来还是产生了超过1.5亿的亏损。于是，特拉维斯决定暂时搁置自己方兴未艾的定格事业，转战到商业大片的领域。

　　正值《变5》扑街，派拉蒙高层打算换掉让他们又爱又恨的“狂轰滥炸卖拷贝”，《魔弦传说》中优秀的折纸变形镜头让他们将橄榄枝抛向了特拉维斯·奈特，而他也顶着重压接下了这部《大黄蜂》的单体电影。

　　《大黄蜂》是特拉维斯第一次参与制作真人电影，但有迈克尔·贝和斯蒂文·斯皮尔伯格两大前辈作为制片人替他坐镇，底气足了不少。

　　由于定格动画的制作有专门的摄影部门，所以特拉维斯早已经能够娴熟地运用镜头，比其他动画转行真人电影的导演有着更大的优势。除此之外，他将自己多年制作定格动画的经验融入到《大黄蜂》中，创造出一个具有强烈触觉质感的、真实细腻的机器人形象。

　　他在导演特辑中表示：“在莱卡工作室，我们希望巧妙地平衡黑暗与光芒、强烈与温暖、幽默与热血之间的关系，能够将我们的理念运用在《大黄蜂》这部电影上，真的很让人兴奋。”

　　作为一部前传电影，《大黄蜂》将故事背景设定到了上世纪80年代，而大黄蜂的车型从《变形金刚》系列电影中金闪闪的雪弗兰科迈罗（Camaro）也回归到了G1经典动画中的黄色甲壳虫形象，显得软萌可爱讨女性观众的喜欢。

　　由于“男孩与车”的故事早已被讲烂，这次的主角也变成了“女孩与车”。于是，18岁刚成年的机车少女与她在驳船厂捡来的破车构成了这部“钢铁养成系”的《这只大黄蜂不太冷》。

　　自《银河护卫队》以来，采用大量复古流行歌曲作为配乐成为流行趋势，本片也不例外。不仅各种80年代金曲层出不穷，大黄蜂本蜂还化身为专职打碟机，干脆直接用流行金曲与他人进行对话。

（编辑：二游网_173173游戏网）

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