别再问我什么是「极乐」迪斯科

导语：但在游戏中的最终战结束后，这个很普通的角色只做了一件事（你甚至没有看到她人），就让“辛迪”这个形象从屏幕中立了起来。原谅我没有办法用言语说出那个过程，但只要你去玩，就能看到足以在CRPG史上排名前十的精

　　但在游戏中的最终战结束后，这个很普通的角色只做了一件事（你甚至没有看到她人），就让“辛迪”这个形象从屏幕中立了起来。原谅我没有办法用言语说出那个过程，但只要你去玩，就能看到足以在CRPG史上排名前十的精彩剧情演出。

　　这也是为什么迪斯科重度依赖文本，却完全不同于“视觉小说”的地方：它的人物张力，是同时来自于演出和台词的。

　　举个别的例子——在黑泽明还是个年轻的副导演的时候，写了自己的第一个剧本《水野十郎左卫门》。里面有场戏是这样的：主角向自己的伙伴讲述江户城门旁边公告牌上的法令。

　　因为是个改编剧本，黑泽明按照原作，写成主角慢悠悠读完法令后，回去转述给了他的伙伴。

　　当时的总导演看了剧本，一边告诉黑泽明，小说可以这样写，但是电影剧本不行，一边顺手把剧本改成了这样——主角拔下了公告牌一路扛回来，朝伙伴面前一扔，大声喊：“看这个！”

　　迪斯科在拿捏情节、塑造人物时的巧妙，大抵如此。如果把好钢用在刀刃上，那么在游戏里画出一个人，只要几个词、几个动作就够了。

　　怎么塑造一个专业、冷峻却又不乏同情的警探？

　　在游戏进行到第三天，我发现了一具酗酒后死亡的男人尸体。我找到了他的妻子，却在门前踟躇：怎么样才能礼貌地告知一个人其爱人的死讯？我不知道，而曷城警探的回答很简单。

　　只是千万别说你明白他们的感受

　　怎么让玩家感受到环境——比如一座城市——的存在？

　　第四天，在我感到游戏的进程快要结束时，我又去找了一次开头的死胖子，那个脑满肠肥的工会主席。

　　这次差不多是我们的最终交涉了，我希望获得更多的情报，他却开始和我说起了渔村贫民区的建设方案。他给了我一个细致的计划，如何新建港口和大楼，如何替瑞瓦肖人实现梦想……

　　但旧渔村那些失去家园的人往哪里去呢？我问他。

　　工会主席没有回答我，只是说“我会让信任我的那些人脱胎换骨。”

　　权力是他的，我是瑞瓦肖的外来者，我什么也没有。

　　在这次谈话后，我和葛城警探从办公室中踱步而出。不久之后，瑞瓦肖会发生一场大变，这块区域也会被封锁，但当时我还不知道这是与死胖子的最后一次会面。走回旅社前的广场，熟悉的BGM再响起，我突然发现好像有些事情不一样了。

　　瑞瓦肖下雪了。

　　“伟大的工程要建三百年，却不知一场大雪马上就要来”。我想起了很多事情。

　　4.Be loved

　　关于瑞瓦肖的故事就到此为止了。

　　在迪斯科里，有一些更美妙的、魔幻现实主义的部分，但它们隐藏在一个无法用言语照明的世界里，我无法复述，玩家只有花费时间和心力沉浸下来，才能看见。

　　而且你有很大可能错过它们——需要往前读档十个小时的那种“错过”。因为主角的能力有限，你会遭遇各种各样的挫折和遗憾。

　　不过，世界上本来就没有什么龙傲天，各人有各人的糟糕，但我们终究做完也做好了一些事情。

　　迪斯科确实创造了一个非常简洁优美的角色扮演系统，可以充当大多数跑团游戏的核心，但在重估游戏本身的价值时，这个系统是要放在文本之后的。

　　作为一名游戏编辑，我时常要拆解这样一件事：一个游戏是怎么调动你的情绪的，又调动了哪些情绪？在不同的游戏里，这种反馈有很多种，抬枪-爆头、躲避-砍杀、收集-囤积……但相比肾上腺素的爽感，一些更细致的情绪，在电子游戏里是十分少见的。

　　前几天，我的同事们都在疯狂地建设无人岛。其中一位同事，在游研社房奴群……不，动森群里分享了一个发现：过生日的时候系统会你送2000点Nook里程。

　　大家一下就知道她过生日了。一小时后，她的布吉岛上摆满了各种各样的礼物，水果、家具、乐谱架……我上岛比较晚，没怎么劳作，岛上没有物产，兜里只有在别人岛上买的50棵大头菜。

　　我把大头菜放在了同事的房子门口。和其他人精致的小礼物放在一起，它看上去非常滑稽。但那是我一天中最能感觉到温柔的时刻。

　　而在迪斯科塑造的那个脏、乱、差，充满混乱与暴力的世界里，打动我的也不是什么意识形态思辨，是来自人的温柔，人的爱。

　　曷城警探爱我，是同袍之爱。从旅社醒来的第一天，我就意识到他会保护我这个素未谋面的同事。而到了剧情的关键时刻，他真的尝试过为我挡下致命的子弹。

　　第一次见到曷城的时我的内心活动

　　动物学家女士也爱我。当我还是一个想不起来自己所有过往的酒鬼的时候，所有人都嫌弃我，但她却肯把自己的首饰借给我卖钱，仍愿意和我分享“别人都不信”的故事。

（编辑：二游网_173173游戏网）

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