别再问我什么是「极乐」迪斯科

导语：但他的办公室前头有个看门的壮汉，还是个无可救药的种族主义者，在他眼里，我和曷城警探都是堕落的劣种人——如果在网络上，我大可以口头把他亲妈送进灵堂，但非常遗憾，我的主角是一个空有智力和情商却四体不勤的

　　但他的办公室前头有个看门的壮汉，还是个无可救药的种族主义者，在他眼里，我和曷城警探都是堕落的劣种人——如果在网络上，我大可以口头把他亲妈送进灵堂，但非常遗憾，我的主角是一个空有智力和情商却四体不勤的废物。

　　他一只手就能把我的脖子捏断。

　　为了让壮汉给我让路，我不得不在脑海里构思出一些种族主义的话语，让他相信我是一个和他一样的法西斯。

　　要注意的是，这并非其他RPG对话里的欺骗，在我打算通过获得认同的方式通过这里（而非一拳把2米2的壮汉揍趴下）时，我的脑海里确实就会相信种族理论，这些歧视言论也会被周围的人听到，进而影响他人对我的看法。

　　这些思维都会进入你的脑海，给予技能上的帮助——也可能是添麻烦

　　但和成为一个法西斯相比更糟糕的事情，是我要想方设法赚钱。

　　尽管我在开局身无分文，却每晚都要给旅店付还挺昂贵的房费。在和工会主席交涉的时候，他不动声色地朝我丢出了一沓钞票，希望在帮助我的同时……改变一些我对工会的看法。出于一个警察的尊严，我并不想接受些贿赂——

　　但我实在是太穷了。

　　迪斯科里充满这种有助于自我认知的悲伤日常

　　在解决案子的道路上，我时刻会遇到这样那样的小问题。这不是那种“两害相权”的道德困境，而是真的办不到。

　　因为我的角色完全是个普通人，如果我想拥有一些优势，就意味着我要在另外一些地方放弃些什么。

　　但迪斯科足足有24种不同的检定，也就是说我不可避免地遇到自己无法完成的事情，不论你多么想做一个优秀的RPG主角，总会遇到遗憾。

　　用ZA/UM的主设计师的话来说，就是“任何一位导演都明白塑造角色要靠挫折、失落、恐惧，而非战无不胜。”

　　当然，迪斯科的设计师给了玩家很多温柔的出路：如果只以通关作为游戏目的，那只要保证自己不要死亡就好了。不管你做错什么，做成什么，最终还是能磕磕绊绊走到故事尽头的。

　　尽管在一开局，酒精就几乎毁灭了你的生活。但不要担心，在这段故事里，会毁掉你的东西比酒精多得多得多。

　　3。倾听故事，或者成为故事

　　那么，这么一个相当于“酗酒发癫中年人悲惨生活模拟器”的游戏，它的魅力在哪里？

　　让我们再一次回顾迪斯科的主线剧情吧：

　　你是一个警探，来到瑞瓦肖调查一起谋杀案。头几天，你喝多了，搞砸了几乎一切事情（好消息是你把这些事都忘了）。在曷城的帮助下，你们要一起解决这起看上去没什么阴谋的案子。

　　你们查看线索、收集证据，得出推断A；过了会，你们发现推断A被推翻了，于是有了推断B；再过了一段时间，你们发现推断B也……

　　对嘛，就这么简单。

　　而这起案子和它派生出的更多故事线，尽管有少量的剧情演出，仍然主要是依靠文本、对话、还有24种形态各异的自我意识来呈现的。自我意识可能出于逻辑、出于感性、出于经验，甚至依靠肌肉：

　　你的每一种特性，都能用来感受这个世界

　　迪斯科的文本不算晦涩，至少相比CRPG界那些动辄“存在与死亡”的老前辈而言。如果刨开大段的意识形态论述和思辨不谈，游戏里的日常对话是非常清晰易懂的，中文本地化工作也完成得相当到位。

　　但之所以容易看瞎眼劝退，是因为在一般的RPG里面，我们看累了，大不了就不看了，反正剧情的节点是以战斗串联起来的。但迪斯科，它是那种很特别的，没有战斗的游戏。

　　你不仔细阅读，相当于压根没玩。

　　而你细心去看，“玩到”的体验感又来的很慢。

　　它不是推理游戏。像《逆转裁判》或者《奥·伯拉丁的回归》里那种侦探开动大脑、在谜案现场开始痛快淋漓地抽丝剥茧的场景，并不存在。

　　在迪斯科里，了解一件事情的过程更像是翻书。好比你一直想知道一个人的秘密，但是她不会开口告诉你。直到有天她消失了，你捡起了她的日记，打开才发现，“原来是这样”。

　　而你从“想了解”到发现这本日记的时间，可能是现实里的十分钟，也可能是十个小时。

　　迪斯科最饱含奇思的地方（也可以说是最“恶意”的地方），是把支线和主线的互相影响设计得非常漫长。这不是“支线的剧情远比主线更精彩”，而是结局本身可能完全不重要。

（编辑：二游网_173173游戏网）

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